Casa di bambola è un’opera teatrale di Henrik Ibsen. Protagonista è Nora Helmer, che sembrerebbe vivere accanto al marito Torvald Helmer (avvocato che sta per diventare direttore di banca e dal quale ha avuto tre bambini) una vita perfetta.
Nora, però, nasconde un segreto: anni fa per salvare la vita al marito, affetto da una malattia per la cui guarigione era richiesto un viaggio in un paese caldo, la vicenda è ambientata in Norvegia, Nora aveva contratto un debito, falsificando la firma del padre defunto. Un impiegato della banca, Krogstad, che rischia il licenziamento, scopre la frode e per non farsi licenziare inizia a ricattare Nora. Quando Torvald scopre tutto, sentendosi in pericolo (La Rovina!), decide di vivere un matrimonio finto: Nora non è né una brava madre né una brava moglie. Nora mente, Nora contrae debiti, Nora falsifica firme. Il ricattatore però saprà redimersi: la rovina è scampata! Torvald torna il marito affettuoso di sempre, è Nora, però, che non torna quella di prima: è bastato un istante per capire che lei, sia per il padre che per il marito, non è stata nient’altro che una bambola, da vezzeggiare e proteggere. E lei ha ricambiato: ballando per loro. Ma ora Nora si ribella: diventa donna. Lascia Torvald e i figli: deve ritrovare sé stessa, deve crescere, deve evolversi, uscendo dalla “gabbia dorata”. Molte polemiche nel 1879, anno di uscita dell’opera, suscitò “Nora. Casa di bambola”. Eppure, o forse per questo, è un’opera femminista (ante litteram!), eppure è fra le opere più rappresentate e amate. Eppure, soprattutto, se pur lontanissimi dal 1879, Nora potrebbe ancora essere attualissima e anche, forse, a tratti, un alter ego per tutte, o per molte. Chissà quante volte abbiamo sentito l’irrefrenabile bisogno di essere altro e altrove! Scappando, se pur metaforicamente, da ruoli e cliché. Eppure Nora in qualche modo ci riporta all’educazione sentimentale, che fra le tante cose è un viaggio verso noi stessi/e. Ed è anche un romanzo, “L’Educazione Sentimentale” di Flaubert, pubblicato più o meno nello stesso periodo di Nora, 1864, in terra di Francia. Frédéric, il protagonista, è innamorato di Madame Arnoux, sposata e virtuosa, a parere della scrivente una gatta morta, e per una serie di impedimenti esterni non potrà mai possedere la donna da lui tanto amata. Al di là degli espedienti letterari, e dell’essere gatta morta di Madame Arnoux, che tale era, Frédéric somiglia un po' a Nora: quanto vale un desiderio? Entrambi ci ricordano che bisogna rendere il desiderio adulto, e non un pensiero piacevole da rincorrere, che però dimora un po' altrove: è in noi, ma altro da noi, come una possibilità fra tante, senza il dovere della scelta. Frédéric e Nora si somigliano, a tratti e un po': l’una fuoriesce da sé per emanciparsi (compiendo una scelta molto drammatica: l’abbandono dei figli), l’altro si consola di altro più facile amore, se pur meno intenso: Rosanette. L’una, Nora, cerca sé stessa, l’altro, Frédéric, forse inganna sé stesso. Entrambi scappano da qualcosa, come a volte forse tutti/e scappiamo da ciò che percepiamo come oppressione. O attesa vana. Perché la letteratura, con le sue metafore ed i suoi immensi scrittori e scrittrici, ci ricorda che i personaggi narratici non sono così lontani dai nostri quotidiani affanni, da quotidiane fughe e relativi approdi, domande e progetti, o forse, ancora una volta, aveva ragione il Califfo (tu che dici Peppì? Tu che avresti detto?): “Vivo la vita così alla giornata con quello che dà, sono un artista e allora mi basta la mia libertà…”. Forse resta l’unica. O forse è bello pensare che così possa essere.
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